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这件质量特别的瓷器:或将成为今年首件天价瓷器

浏览次数: 8 发布日期: 2022-04-21 05:11:55 来源:必发集团888永久网址

  特殊之物总有特殊的身世,而这件史上最精巧的青釉暗刻龙纹梅瓶,以一种前所未有新的绝密竞投方法,出现在咱们的眼前。

  香港苏富比近期又有新玩法,初次以纸上竞投(又称默拍)方法进行一场特别的拍卖,仅承受书面竞投,如竞投者的出价被逾越,他将会收到告诉,并有机会在预设期限前作终究出价。当拍卖完毕,每项拍品的最高出价及成功竞标者亦会被确认。一切竞投数据及拍卖成果将彻底保密,整个竞投进程由审计师督查。

  这件乾隆粉青釉浅浮雕五龙图梅瓶则是全场重视的焦点,瓶高35.3厘米,小口丰唇,宽肩敛腹,浮雕五龙,遨翔波淘波浪间,身披鱗片,爪趾或三或五,天威尽显。一龙攀瓶而上,另见游龙两两相对,其间一侧以苍龙教子为题,肩上三爪巨龙,口含火珠,气势汹汹,仰望五爪幼龙夺浪而出,寄寓孝贤之道。罩施青釉柔润晶亮,泛蓝,釉料随雕琢崎岖散聚,层次清楚,灵动如生。底书青花六字篆款。

  究竟此瓶终究花落谁家,价格几许,想必会一向引来议论纷繁。在此咱们先来回忆一下青瓷的宿世此生。

  青釉烧造,已有近四千年前史,自开创之初,便为世人所宠爱。青瓷在雍正、乾隆二朝最为精巧,源于此二帝对清雅素洁的色彩釉瓷的偏心。雍正多次派人四处搜索古瓷,并将藏品交由内务府,由造办处制成木样和色样运至景德镇御窑厂进行仿制。乾隆则令各地官员纷繁采买搜集宋、元、明各朝的青瓷,并经过各种渠道进贡。清宫档案中也明晰记载了乾隆对这些青瓷入微的重视,曾亲身告知比如配盖、配座、刻字和补造等细节。

  清代景德镇在此大布景下承继龙泉青瓷的优良传统,烧出了深浅纷歧的各类粉青釉瓷器。雍正时期御窑厂烧造单色釉的技能,可谓抵达了空前绝后的境地,超卓成果,此刻匠师深谙釉色与造型的调配之道,针对不同器型配以相应釉色。到了乾隆时期青釉瓷器承继了雍正时期的超卓风仪,制造技能更为老练安稳,不只色泽精密,一起造型丰厚,堪比宋窑名品,在青瓷的烧造上真实达到了巅峰。邵蛰民撰《补充古今瓷器源流考》记:“清瓷至乾隆而极盛,器式之多亦莫与伦比”。

  民国上海大保藏家胡惠春以保藏明清官窑瓷器见长,他为己所藏起堂号暂得楼因精品众多为世所共知。胡惠春以为盛清三代宫殿最为推重的是高雅幽润的单色釉瓷器,在其出书的《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》一书中刊录了多件尖端青釉瓷器。

  此瓶釉色青中带灰,极为高雅。器物上通体刻花,纹饰的主题是怒放的莲花,是乾隆朝遍及运用的装修方法,尤以这种减地薄刻最为精工。此瓶布局谨慎,疏密有致,富丽而不浮艳。颈部两边饰满意形耳,头如灵芝,上饰蝙蝠,涵义吉利。底刻“大清乾隆年制”三行六字篆书方章款,为乾隆官窑极精之品。

  此瓶敞口,束颈,鼓腹,大圈足,全体造型相似玉壶春,仅仅体型硕大,胎体厚重。颈部和腹部的蝉纹、贪吃纹源自商周青铜器。此器通体纹饰皆浮雕,此种浅刻雕工最难,稍有不小心,便露痕迹,观此瓶自口至足,回纹、蝉纹、贪吃纹、勾莲、蕉叶无不中规中矩,一丝不苟,浑然天成,实是乾隆官窑巅峰之作。底书“大清乾隆年制”三行六字青花篆书款。

  这是一件典型的欣赏瓷,葫芦瓶又叫“大吉瓶”,因其外形如中文“吉”字而得名。此器小口,丰肩,细腰,鼓腹,卧足,器形正经凝重,底书“大清乾隆年制”三行六字青花篆书款。

  六字篆书款,瓶盘口,长颈溜肩,腹部圆鼓,圈足。颈上饰三道凸棱,并由肩向胫部渐收。口沿至肩之间有两个对称龙形柄,龙头有角,并细塑眼、耳及鬃毛,弓背上各饰六个乳凸钉,作张口衔沿状。肩部则环饰一圈模印贴花。底青花书「大清雍正年制」篆体款。此物器型源自唐三彩双龙耳瓶。

  此「百寿」瓶,由闻名督陶官唐英监烧,其青釉朗润,形制珍罕,浮雕细腻,满寓庆寿好心,特别超绝,展示景德镇御窑厂之精卓制瓷技艺。此瓶满罩青釉,深海绿色,薄釉巧施,图画鲜明。清代前期单色釉空前绝后,当居魁位,透过本品,可见陶工关于色、釉技艺凝练改造之卓著成果,一起配以曼妙纹样,使得此类高雅创作得以出现于世。此瓶造型意仿古代铜器样式,其形或仿汉代祭祖所用青铜礼器「壶」。瓶身盘绕凸棱四道,间以寿字纹三周,谓之「百寿」图,可谓景德镇书匠绝技,其所涵字体百变,构思精妙,一些字形更近传统篆文,此图画常见于寿礼之上,实为保藏之精品。

  本器呈六方形,撇口,长颈,折肩弧腹,圈足外撇作台阶状,器形规矩大气。通体施粉青釉,釉面浮雕装修,口沿一周饰满意云头纹;颈部雕笔直蕉叶纹,长短相间,参差互衬;肩部刻交泰纹一圈,足部环饰简化夔龙纹,有序而富意趣。腹部六面均以缠枝花卉纹为饰,空白方位镂空,镂孔布满器身,参差有致。每面上部为单朵盛放缠枝莲,其下为银莲花,娇姿婀娜,周围卷草花叶呈环状延伸,拱托花朵使之更为鲜活显眼。透过小巧镂孔可见内置一瓶,其上满绘青花缠枝莲纹,与外部瓶身纹饰主体相似但有别,表里腹部之间通透,而肩及颈部相连,瓶口同享,颇见工艺。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款,整齐大气。

  短颈卷唇,宽肩圆润,下腹渐敛,器硕宏壮。巧工凸雕苍龙教子,腾云御海。长龙双目炯炯,概括清楚,身披细鳞,五趾分张,络绎祥云,飞翔彼苍。幼龙鄙人,自水而出,俯首相视,龙躯盘曲汹涌浪涛之中。通体罩施粉青釉,亮泽晶亮,彷若明湖水净之色。高低崎岖,明晰妥当,浅深明晦,宛转婉转。底署「大清乾隆年制」三行六字方篆款,雕工妥当。

  此瓶颈直而细长,器腹丰满且秀逸,颈部模印蕉叶纹辅以满意纹,腹部以镂空工艺方法装修「缠枝牡丹」盘绕瓶体,尺幅充盈令人张口结舌。牡丹花头立体感显着,花瓣层次繁密,前后映衬各具姿势。数朵牡丹仰俯向背亦呈天然之韵,其间穿枝过梗,枝繁叶茂充满生机。镂空布满,层次参差,仍无零乱之感,反而有种次序感深藏其间。底部整施青釉,正中落「大清乾隆年制」六字三行篆书款识,为规范乾隆前期写法。

  其釉水莹润,胎质细腻,多层印花明晰,镂空刀法熟练,画面潇洒俊朗,均为乾隆前期供御内廷之作所特有,也可视此瓶为奏折内数种镂空套瓶的发端之作。

  本品佳作,正经大气,技艺异常,取八方之形,承青铜古韵,集青釉、浮雕、粉彩、青花、描金等高低温釉彩及釉上釉下装修融于一身,完美诠释乾隆瓷艺之空前绝后,可谓人间孤品。本瓶腹部四侧开光,分绘孩提燃爆仗、观鹌鹑、挂灯笼及持戟悬磬图景,火热喜庆气氛一目了然。青釉细润亮堂,浮雕技法气韵流通,观之,赏心顺眼,抚之,更是爱不释手。本品浮雕磬、鱼纹饰,意喻「吉庆有余」,与磬、蝠组合比较,更为稀有。青釉配以大幅青花图画者可谓是寥若晨星,而如本品青釉配以青花地粉彩开光者则更为可贵,仅此一件。

  此品为香港闻名保藏家赵从衍先生旧藏,器取古铜罍造型,盘口,束颈,折肩,腹微鼓,线条的弯曲改变。其通体施粉青色釉,釉下装修五层浮雕仿古夔龙纹,极尽古雅,外底青花书「大清乾隆年制」篆书款。此器造型仿自青铜器「罍」之形制。制艺造器一改雍朝的隽秀,造型融康朝的淳厚与雍朝的端雅,于浑雅之间,寻求一种极具胀大性的丰满。此式尊造型,既承于上古器物,宋人之赏,亦宏扬于乾隆之立异窑法,方能造就此等上佳高器。本器釉面绝美,布色均匀,口沿圆润窈窕,通体线条流通,丰满而鉴古显贵,极显宋代狷介面貌,亦尽得乾隆盛世之气。

  本品粉青釉弦纹瓶,束颈、垂肩、广腹、敛足,线条份额调和。此式瓶描摹自上古铜器,盛行于康、雍间,器形隽雅显贵,釉面素洁温润,于穆穆之中透出一股显贵高雅之气。规划甚得天然意趣,线条舒展柔美,赋有韵律感,与粉青一色结合宛如天成。工艺精深详尽而无做作之痕,为雍正时期内府花器的上品。底施粉青釉,正中落「大清雍正年制」六字三行青花篆书款。瓶花是文人士大夫的怡情雅事之一,胤禛秉承宋明盛行的风气,深谙此道,不光拿手品花,更重视花器的选取,因为后者决议花卉的配选,影响瓶花之作用。

  本品敛口,形似蒜头,口沿及上部呈圆形,束颈,溜肩,中心束腰相似葫芦,两边对称置弯曲的满意形耳以衔接上下部,下腹部浑圆,广底,浅圈足。通体施青釉,釉色翠绿盈润,上下两段器形及纹饰皆互为照应,均以夔龙纹为主体,龙身强健弯曲,古雅奥秘,在釉色不同光影层次的烘托下更显生动形象,束腰饰纵向相对满意纹,近足处饰蕉叶纹一周,层层纹饰间以恰当留白作为区隔,全体纹饰品种虽多样但合理的布局使得观感清新有序,没有一点点冗杂冗余感。底落「大清乾隆年制」六字三行篆书款,整齐古拙。

  本品应为乾隆宫殿御用茶壶,扁圆壶身,通体菊瓣式,器形以壶腹为分隔线似将上下两朵菊花合二为一,是以又称合菊壶。壶底以菊瓣形圈足,足心青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款,出现年款置于菊花花蕊中心现象,匠心独具。此壶选用粉青釉装修,色泽俊美美丽;器身横向呈扁菊,正向成瘦菊,有「横看成岭侧成峰」的意境,视点不同则感触不同。菊瓣壶既呈圆形,又分平等花瓣,其制造难度极大。壶盖和口瓣相吻,筋纹从壶盖顶端放射到盖口,再舒展过渡到壶体,直到壶底中心,全器贯穿一气。瓣面巨细如一,腴而不肥,转角纯而明亮清明,出现出匀称丰腴的宝相。壶钮小巧小巧,明晰规整。壶把耳环形,拿握稳正。壶嘴微弯,轻盈如指;壶底圆型内收,使整器恰似芳香的菊花,动人肺腑。

  瓶呈葫芦样式,小口,短颈,束腰,卧足,造型丰满,正经大气。葫芦瓶通体表里满施粉青釉,釉面匀净光泽,釉汁肥腴,釉质细腻,与玉质之莹润如脂殊无二致,光华内蕴,臻于纯美。外壁模印浅浮雕缠枝葫芦纹,其枝蔓疏朗有致,布局之妙,独见匠心。剔刻精深详尽,富具立体感,所施粉青一色,温润厚腴,俊美天成,淡淡的嫩翠色,予人无限娇美之感。外底处模印「大清乾隆年制」六字三行篆书款。此瓶正经秀美,制造技法熟练,纹饰密而不乱,赋有装修美感,为乾隆时期的典型器。

  此器称为“转心瓶”, 因在镂空的瓶内套装一个能够旋转的内瓶而得名。“转心瓶”又称为“旋转瓶”、“套环瓶”,盛行于清乾隆时期的瓶式之一。“转心瓶”瓶体由内瓶、外瓶、底座别离烧制组成。内瓶上部为显露的瓶口,瓶身似筒形,上有装修绘画,有四季景象、山水人物、花鸟虫鱼等。瓶底有内凹的槽,外瓶形状似灯笼,内、外瓶套合后放于瓶座上,座上的立轴嵌入凹槽。外瓶一般镂空,内瓶可随之旋转,瓶体上的图画如走马灯般可经过外瓶镂空处看到。因为转心瓶工艺杂乱,烧造难度极大,不只要求表里瓶的规划尺度要适度,一起瓶体各部分若有毫厘之差就会前功尽弃,“转心瓶”的制造充沛体现出其精深的工艺水平。

  造型隽美端秀,撇口外侈,长颈渐阔至腹,扁圆腹,下承短圈足,器型规整,线条美丽。颈部饰以多条弦纹,添加整器的灵动感,腹部上下浮雕对称的菊瓣纹。底面以青花书「大清雍正年制」六字三行篆书款。整器通体施粉青釉,釉色沉穆深杳,安静润洁,柔美迷人,全以釉色制胜。釉质丰满,质感甚好,如一汪秋水,赏心顺眼。釉面莹润如玉,极见匀净雅靓之致,泛动着婉转宛转之气味。外壁通体选用浮雕方法作装修,菊瓣纹与弦纹雕工甚好,积釉处构成出深浅纷歧的釉色,凸起的浮雕筋骨渐透,显其刀工之遒劲灵动。

  本品器形,简练素雅,小口短颈,上配原盖,盖平形,中置宝珠钮圆肩筒身,圈足。瓶及盖通体饰粉青釉,此器为雍正朝立异之品,契合当朝皇帝清雅品尝。此瓶釉质均匀纯洁,润泽类玉,足见雍正帝对茶具之严格要求。雍正一朝制瓷,多鉴皇帝自己艺术情味,故佳器屡出,既有独立异例,亦有高雅名器。此外,器俱反映时人饮食习惯,例如本品瓶,则与储茶及品茶相关。瓶底亦整施粉青釉,于中双圈内青花书「大清雍正年制」六字双行楷书款。

  此器呈扁圆形,唇口,短颈,溜肩,鼓腹,收胫,足部略外撇。通体施粉青釉,釉面光润凝腻,有玉之纯洁盈透感。器身自上而下共有七层纹饰,均以模印夔龙纹为主,间或装点弦纹或鼓钉纹一周以示分隔,口沿及近足处以回纹装修,两边自口沿至下腹均有镂空的卷草纹耳,纤细弯曲极易损毁,如此完好保存至今实为不易。底刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。整器纹饰、器形均完美对称,以极佳的视觉平衡为其平添严肃、安稳之感,纹饰及构图颇具古意,高雅质朴。

  瓶口三管独立,中心较高,左右较矮。唇口,颈饰一道弦纹,颈肩相交处饰对称灵芝形耳,扁圆腹,圈足外撇。通体施青釉,满刻灵芝纹。腹部凸起印五岳真形图,中有嵩山如卧,左上恒山如行,右上泰山如坐,左下华山如立,右下衡山如飞。足底青花书「大清雍正年制」篆书款。此器造型新颖共同,纹饰带稠密的道教风格,甚具时代特色。雍正皇帝崇尚道教,以为「道教炼气凝思,与儒家居心养气之旨不悖」。

  此瓶拟摹明永乐雏形,成器顺眼臻美,然清器并非全盘仿明,其媒材、形制及纹样亦平等超卓。本瓶耳加饰精巧曲线,釉面层次藉由详尽浮雕而展示入微,釉质半透,釉色青蓝,实难烧成。此器较之康熙著作,更显隽秀柔美。本器底书篆款,更为罕有,此样式或仅用于雍正朝一段时间,然后直至雍正末年被另一篆体款样代替。

  粉青釉绶带葫芦尊所呈形制、雕工、纹样,罩以莹润粉青釉,调和相宜,鬼斧天成,属雍正晚期至乾隆初期,唐英任景德镇御窑厂督陶官时期之经典创作,唐窑制瓷水平要求,从来最甚,每一过程均经缜密计画,酌量讲究,制品精巧绝伦。此类青釉浮雕葫芦尊,首造于雍正时期,稀若晨星。本瓶耳加饰精巧曲线,釉面层次藉由详尽浮雕而展示入微,釉质半透,釉色青蓝,实难烧成。此器较之雍正著作,更显隽秀柔美。本器底书篆款,更为罕有,此样式或仅用于雍正朝一段时间,然后直至雍正末年被另一篆体款样代替。

  本对瓶形制拟取天然葫芦之造型,配有瓜蒂形盖,体量为乾隆朝各式葫芦瓶中最为适中的一种,亦为各类葫芦瓶中罕有之带盖者,并选用最为挨近葫芦原生之色的豆青釉,其质地匀净,色泽浓艳,迷人心扉。高雅造型调配华美釉色,完美展示了其时制瓷业冠绝古今的工艺水准。瓶器底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此类釉色与造型之葫芦瓶,唯有干、嘉、道三朝有烧制,其间又以乾隆作质量量最精,独步于三朝。本对葫芦瓶形釉俱佳,质量卓群,此为一绝;成对撒播,查阅近二十年拍卖材料,竟为孤品,此为二绝;两器均附器盖,历数百年而尚存,此为三绝。本品有此三绝,可贵为同类器之冠也。

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